Los alcaldes de la recién estrenada democracia española tuvieron que ponerse a trabajar en serio; aunque en algunos lugares más que en otros, todos intentaron subsanar problemas cuyo origen fue el conformismo o tal vez la falta de iniciativa o quizá la ineptitud de los elegidos a dedo en épocas anteriores.

Narcís Serra salió elegido como primer alcalde demócrata por Barcelona en las urnas; así se iniciaba su fulgurante carrera política dentro del socialismo catalán. Fue todo un reto para él como lo hubiera sido para otro cualquiera. En Barcelona había un enorme lapso en que casi nada se hizo y el joven alcalde lo sabía. Una de las primeras acciones de su gobierno consistió en sacar fuera de la Ciudad el matadero municipal y en su lugar destinar el espacio que ocupaba para disfrute y esparcimiento de los barceloneses y especialmente para los de la zona: por fin un parque en la cuadrícula del Eixample de Ildefons Cerdà.

Entre un buen grupo de celebridades famosas el equipo municipal de Narcís Serra eligió para la envergadura de esta obra a un casi nonagenario Joan Miró. El artista sabía perfectamente que el Consistorio carecía de disponibilidad económica, pero quiso hacer buena su famosa frase «Cuanto más trabajo, más ganas tengo de trabajar» y a su edad trabajar era vivir. No se hizo rogar para su colaboración en este proyecto.

Dividió el terreno en dos partes: ideó la zona más elevada para convertirla en pavimento y la que ocupaba un plano más bajo para zona verde. Era una solución rápida, barata, pero genial. En su mente se materializaba la realidad con el sueño y el tema «Mujer, pájaro, estrella» en una noche de San Juan nacería por fin de la culminación del Artista.

Sobre la zona pavimentada dispuso esculpir la «Dona i ocell», una escultura que sobrepasa los 20 metros de altura; buscando una alineación precisa y extraordinaria que había nacido en él tanto en la joyería de su padre como en la ebanistería de su abuelo materno. Con esta sugestiva visión deja en el fondo una plaza de toros de estilo modernista «Las Arenas» como escenario.

Miró ya había creado otra estatua similar durante su estancia en París, pero sólo rondaba 3,5 metros de alto y que su gran amigo Salvador Artigas transformó en cerámica; pero la «Femme et oiseau» se rompió, aunque quedó la maqueta.

La «Dona i ocell», hecha de material adecuado para la intemperie -cemento armado- fue decorada siguiendo la técnica propia de Cataluña, «la del trencadís», pues permite recubrir a la perfección cualquier tipo de superficie.

Esta escultura es un formidable poema artístico: un auténtico símbolo del surrealismo onírico del amor, un canto sublime al sexo reproductor. La escultura lleva el estigma característico del Artista: en su forma fálica, puede observarse la incisión alargada y oscura con rebordes de color carne para la simbología de mujer receptiva al poder del amor. El pájaro con sus alas abiertas, como si no quisiera entrar en el juego amoroso del que forma parte, rompe con todo lo que pudiera parecer de erótico y por eso se halla en el sombrero de la mujer.

El espacio que ocupa la estatua es real; sin embargo da la impresión de que éste fuera especialmente creado para ella. Se eleva en un estanque de agua y se complementa con una parrilla, como si quisiera dejar Joan Miró para la posteridad un homenaje rotundo al quemar de las hogueras la verbena de San Juan como es tradicional por estos pagos catalanes, bajo el cielo estrellado de un equinoccio veraniego en el Mediterráneo.